展示反差极大的两个唐璜

　　韩轩

　　法语音乐剧《唐璜》《摇滚莫扎特》《巴黎圣母院》有法剧“三宝”之称，后两部都曾来华演出，唯有《唐璜》，降生20年来一直无缘与中国观众碰头。今年，法语音乐剧《唐璜》终于开启中国巡演，克日在天桥艺术中央与首都观众首次碰头，再续永恒的恋爱主题。

　　记者 方非 摄

　　唐璜是文学、戏剧、音乐、影戏等多个艺术领域的经典形象，他是著名的花花令郎，生性风骚，万花丛中过，片叶不沾身，从不愿停留在某位牢靠的女性身边。不外，法语音乐剧《唐璜》反其道而行之，为这位花花令郎续写了一个新的故事：四处留情的唐璜竟然遇到了“真爱”，爱上了女雕塑家玛丽亚。坠入爱河的唐璜，战战兢兢地维护起这段情绪，并决议与玛丽亚的未婚夫决战。决战中，唐璜想到自己的过往，一个模糊，被刺死在玛丽亚未婚夫的剑下。

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　　浪子悬崖勒马，却没有逃过为爱而死的运气，这或许因唐璜此前胡作非为，遭受的诅咒灵验了，又或是运气的伟大取笑。总之，法语音乐剧《唐璜》给这个传奇人物的故事增添了一些新意。全剧也以唐璜爱上玛丽亚为分水岭，展示出反差极大的“两个”唐璜。

　　前期的唐璜风骚成性，从该剧上半场的音乐气概就能显著感受到。法语音乐剧往往没有对白，经常“一唱到底”，《唐璜》更是开出了38首的超长歌单。但上半场的《唐璜》“法式风味”并不浓郁，观众像是“误入”了一个隧道的西班牙弗拉明戈舞团，浓郁迷人的西班牙风情占有相当大的篇幅。西班牙风情的频频泛起，不仅点明晰故事的发生地，弗拉明戈飞扬的裙角，热辣的舞姿，舞者修长的大腿，也与唐璜四处留情的履历相互映照。剧中弗拉明戈的舞者与演唱歌手都来自西班牙，展现出极为专业的舞台素养，饰演唐璜的吉安·马可·夏雷提更是恣意释放自己的“荷尔蒙”，周旋于差异女性之间，热烈的气氛让人迷醉。

　　随着玛丽亚的进场和她与唐璜的相遇，全剧音乐气概发生转变。尤其是下半场中，几首极具抒情性的歌曲感人心扉。《改变》预示着唐璜的改变，也诠释着爱的气力，大气的曲风和上口的旋律更让人过耳不忘。另有一首《伶仃》，则是唐璜在履历了纵容的爱、真挚的爱和绝望的爱后，溘然道出了对伶仃的明白和人生的感悟。这首歌虽然是多人合唱，却唱出了伶仃的真谛，有种“热闹是他们的，我什么也没有”的感伤，让人感受到渗入骨髓的伶仃。

　　比起其他几部法语音乐剧，《唐璜》的音乐气概更为杂糅，这与它是一个“西班牙IP”有关。作曲家把西班牙的异域风情和法兰西的浪漫热情有机融合，打造了一个熏染力极强的舞台。对中国观众来说，厚实的曲风也不至于让人审美疲劳。

　　固然，《唐璜》也有和其他法语音乐剧一样的弱项，就是叙事上的松散。剧中情节叙述稍显跳脱，若是只是为了“看一个故事”走进剧场，《唐璜》可能让人有些忙乱，剧情转变不是一环扣一环地推进，有时需要观众从下一位进场角色的咏叹调中，预测剧情的希望。唐璜本人的性格转变也略显突兀，一位浪子溘然酿成了“纯爱战士”，却没看到促使人物转变的深层念头，可信性上难免欠缺。

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